Questões de concursos sobre "Arquitetura brasileira" | Arquitetura - página 1

A arquitetura brasileira contemporânea tem sido mundialmente reconhecida. Observe abaixo desenhos e imagens de quatro projetos do arquiteto paulista Angelo Bucci, referência internacional entre a nova geração de arquitetos.Em relação aos princípios fundamentais dessa arquitetura, constata-se que

Para uma compreensão da obra de Oscar Niemeyer do ponto de vista dos conceitos fundamentais sobre arquitetura, sociedade e cultura, são importantes:I. A busca de uma identidade cultural-arquitetônica nacional.II. A inclusão de um pensamento arquitetônico internacional.III. O uso e incentivo dos avanços inerentes à estrutura de concreto armado.IV. O estabelecimento de conceitos para uma visão científica da cidade, a serviço de uma sociedade mais consciente e responsável. Está correto o que se afirma APENAS em

Lucio Costa, por meio de suas reflexões e formulações, definiu qual modernidade deveria ser abraçada pela arquitetura brasileira. Segundo a sua escolha, a arquitetura moderna do país deveria, necessariamente, passar pela

Considere os desenhos e imagens de seis obras de Lina bo Bardi, abaixo, e a seguinte frase de Lina: Mas o tempo linear é uma invenção do Ocidente, o tempo não é linear, é um maravilhoso emaranhado onde, a qualquer instante, podem ser escolhidos pontos e inventadas soluções, sem começo nem fim. Observando-se tais obras constata-se queI. sua criação é um mosaico capaz de juntar o impensável, não porque parta de projetos, não porque tenha fantasias, mas, ao contrário, porque trabalha com o material disponível.II. ela exercia a arquitetura pela arquitetura, sem ficar pincelando em seu trabalho referências de outros campos como arte, filosofia, antropologia, literatura e psicanálise.III. seu trabalho apoia-se na ideia anti-intervencionista, representando a defesa do caráter sagrado dos edifícios con- siderados monumentos.IV. Lina foi uma defensora do novo, sem se deixar perturbar pelo pré-existente, sem necessidade de contar com o entorno para recriá-lo ou traduzir em sua obra. Está correto o que se afirma APENAS em

Considere os croquis do projeto para o Rio de Janeiro, de Le Corbusier (1929), e as fotomontagens realizadas a partir de matriz informática e de fotografias de época, a seguir, e as afirmativas:I. Os projetos revelam a observação minuciosa de Le Corbusier e um conhecimento notável dos lugares.II. Le Corbusier queria "autoestrada" praticável e, portanto, realizável, negociando, de um jeito ou de outro, com as curvas de nível, a cidade existente.III. Nenhuma inovação tecnológica adicional era necessária para a realização dessa "serpente" diante do mar.IV. Para Le Corbusier, a arquitetura participa de maneira decidida, prática, total e mesmo totalitária do desejo de transformação do mundo. Está correto o que se afirma em

Considere o conjunto arquitetônico do Museu do Pão, projeto de autoria do escritório Brasil Arquitetura (2008) e o seguinte poema de Augusto de Campos: Eu defenderei até a morte o novopor causa do antigo e até a vida o antigo por causa do novo. O antigo que foi novo é tão novo como o mais novo. Analisando-se os princípios fundamentais desse projeto, é correto afirmar:I. A dialética permanente entre tradição e invenção, somada à abertura crítica para assimilar e recriar linguagens e informações produzidas em outros cantos do planeta, é um traço central da cultura brasileira.II. Tem-se de preservar o que de melhor cria-se e constrói-se em história, sob pena de aprisionar-se num presente desfigurador.III. Tem-se de apostar no novo, porque ele é ingrediente fundamental de afirmação e de transformação das comunidades e do conjunto da sociedade.IV. Nessa intervenção arquitetônico/museológica, tudo se tornou objeto expositivo: a estrutura dos edifícios, os fechamentos, o controle da luz, os passadiços, os materiais empregados, até os nichos para exposição. Está correto o que se afirma em

Com base nas figuras de 1 a 5, julgue os próximos itens.I A arquibancada superior, representada na figura 3, é muito íngreme, aproxima-se dos 45º, ou seja, 100% de inclinação. II A inclinação do auditório é variável e se inicia próxima ao palco com 0% de inclinação, aumentando gradativamente dentro de uma curva parabólica, chamada de curva de visibilidade.III No estádio João Havelange, não há curva de visibilidade: a arquibancada superior apresenta inclinação constante e acentuada, permitindo a visibilidade da borda do campo. IV O forro do auditório apresenta uma curvatura caprichosa, à semelhança da platéia. Além de promover um espaço interno interessante, as curvas geram melhor condicionamento acústico e melhor visibilidade.A quantidade de itens certos é igual a

Ainda com base nas figuras de 1 a 5 apresentadas, julgue os seguintes itens.I A figura 1 mostra o estádio em corte e em fase de construção, incluindo a grua de montagem. II Na arquibancada das figuras 2 e 3, o número de apoios para as cadeiras foi reduzido a 5. As cadeiras apóiam-se indiretamente por meio de uma régua de distribuição. III A estrutura em arco, que aparece na figura 4, sustenta a cobertura das arquibancadas por meio de tirantes que, assim como os arcos, são estruturas que trabalham à tração. IV O projeto de construção do estádio João Havelange manisfesta linguagem high-tech, próxima à presente em muitas obras de Santiago Calatrava.A quantidade de itens certos é igual a

Considerando o conforto acústico e a figura 5 como referência, assinale a opção correta.

O edifício do Ministério da Educação e Saúde (1937/43 - Rio de Janeiro) é o símbolo mais impactante da arquitetura moderna no Brasil e a primeira aplicação, em escala monumental, das idéias de Le Corbusier. Considere as afirmações sobre o edifício:I. A rigorosa disciplina plástica aplicada a cada componente e a concisão dos meios formais utilizados é exemplo da subordinação da composição ao detalhe.II. O bloco de 14 andares se levanta no meio do terreno, sobre pilotis de 10 m de altura, tendo como base, em uma das extremidades, uma ala baixa, transversal, ocupada, de um lado, por um auditório e, de outro, por um salão de exposição de arte.III. Fugindo da habitual aglomeração de prédios maciços, alinhados à calçada, o terreno em volta do edifício oferece uma ampla margem de espaço livre, utilizado com o objetivo racional e prático de banhar o edifício de luz, de ar e de sol, o que proporciona um ambiente adequado à monumentalidade do projeto. É correto o que consta em